Emisija za ponovno čitanje susreta koji je promijenio život Anne Mazzamauro i prepričavanje dvadeset godina profesionalnog života u dijelovima. Zove se How she's still human, a Anna ga ovako opisuje: «To je projekt koji volim kao da je dijete. Sjećam se kako je Paolo Villaggio rekao Ugu Fantozziju: Ja sam ga napisao, režirao i glumio u njemu. Nedostaje samo publika koja me uvijek prati i sigurno neće nedostajati. Uvijek sam davao drugima ono što me čini ugodnim, to je najbolji način da dođem do njih». Gdje će se postaviti? U Teatro Dehon u Bologni, subota 18. i nedjelja 19. ožujka.
Kako su ona, Anna Mazzamauro i Fantozzi još uvijek ljudi
U njegovoj knjizi Nuda e Cruda, kao iu emisijama koje je napisao, postoji jedno pravilo: razbiti tabue i učiniti različitost dragocjenom.
Ja sam a Navijam za sve što ide izvan kolosijeka, za zanemareno, neobično, drugačije. Nismo marionete, znate kako je dosadno ispunjavati očekivanja svijeta. Ne bih se mogla obući u racionalnost, sviđa mi se to kod drugih, divim mu se, ali to nije za mene. Osjećao bih se slomljeno. Želim živjeti sa svojom maštom, nastaviti izmišljati svoje dane kao i uvijek, svojom proždrljivošću.
Čini se da se osjeća opuštenije u kazalištu nego u kinu.
Gluma u kazalištu je vječita igra. Počela sam u vrtiću i nikad nisam prestala. Poslali su me časnim sestrama u nadi da će srediti te moje umjetničke ambicije, ali ja sam tu da o tome pričam, pa nije puno pomoglo. Propuštena diploma ipak je žaljenje.
U njegovoj prošlosti to je bila Nannarella, a zatim Cyrano, jedina žena na svijetu koja ga je glumila.
Štedjeli su na nosu, za to su me izabrali! Svidjela mi se njegova bit, bila žena ili muškarac, nije bitno. Imao je snažan osjećaj za borbu mačem, volio je s bolom. Osjećam se pomalo poput njega. Tražim izazov, moram osjetiti uzbuđenje. To se događa svaki put kad se zavjesa otvori: diže se silni adrenalin koji je gorivo mog postojanja u svijetu. Cyranov borbeni duh je isti koji mi daje vječnu mladost.
Energija je rezultat bavljenja onim što volite.
To je tako jaka strast da ponekad čak i mene zadivi. Sate provodim pišući i učeći, luda energija se uvijek vrati: "Daj mi zavjesu i odjeća mi više neće trebati" , rezimiram ovako.
«Izlazila je samo s bogatim i slavnim glumcima, različitim od mene»
S kim dijeli pozornicu da priča o računovođi?
Četvoro nas je: ja, Sasà Calabrese koji razmišlja o glazbi, Fantozzi i Silvani.Sve je režirao Paolo Villaggio. Nije rad o njegovom privatnom životu, ne mogu reći da sam ga dublje upoznao. Uvijek postoji prazan zid koji dijeli glumce, kao da se želi prikazati samo željena priroda, a nikako prava. S Villaggiom radim dvadeset godina. Bio je pomalo snobovski, tek toliko da nama glumcima bude neugodno, u divljenju njegove ironije oštre poput vretena kolovrata. To je uvijek stvaralo barijeru. On nije bio genij u apsolutnom smislu, on je bio briljantan, što je drugačije, a pretpostavlja otvorenost prema širim perspektivama.
Kako se činio udaljenim?
Možda mu je nedostajala ljudska volja da se ponaša prema glumcima. Jednom sam pitao zašto se nismo sprijateljili nakon toliko vremena koje smo proveli radeći zajedno. Odgovorio je da izlazi samo s bogatim i slavnim glumcima, različitim od mene.
Je li bio provokator?
Bez sumnje, ali sam to shvatio s vremenom.Prošle su godine od te činjenice, ponovno sam ga srela u televizijskom programu i u backstageu izvadila čekovnu knjižicu iz torbe: "Šta kažeš, možemo li sada postati prijatelji?" . Nažalost, tada je već bio u invalidskim kolicima, a gurao ih je sin Piero. Prošle su godine, ali ne zaboravljam njegov pogled. Unutra je bila sva naklonost i poštovanje koje mi nikada nije dao. Rekao mi je: “Prelijepa si, znaš?”.
Ali nikad se nije željela tako osjećati, čak i ako se osjeća.
Više volim sebe nazivati netipičnom. S privatnom alfom, u grčkom stilu. Ja sam čudna žena kojoj se to može ili ne mora svidjeti. Živjele mane koje postaju vrline. Do sada sam usvojio ovaj koncept, on je dio mene. Uvijek sam si govorio da ću uspjeti, i zahvaljujući onome što nije bilo napisano kako treba, što je bilo odmaknuto od konvencionalnog. Zato Silvani uspijeva izgledati kao seks simbol, snagu nalazi u nečem drugom. Što se mene tiče, uvijek sam puštao žene da misle da su ljepše od mene, nije mi bilo važno.Uložio sam težinu u davanje točno onako kako sam želio i smatrao sam da je to korisno.
Rekao je da “sve maline u današnjoj komediji ne čine jednog Fantozzija”.
Ne baš svi, inače bi to bio katastrofa za talijansku kinematografiju. Međutim, nedostaje ta suptilna inteligencija, elegancija u znanju kako reći. Nazovimo to pametnom dosjetkom. U seriji iskorištavam svoje likove kako bih mogao reći stvari, kako bih ih natjerao da se bave važnim temama.
«Silvani je moja sjena, ta mlada dama mi pripada po pravu»
Tip?
Raznolikost, što je vrijeme koje treba tretirati kao normalno. Krivi su drugi, koji su svi isti, slabog oka i vida. Ili govorim o usamljenosti. I pjevam. Bez da ima tko zna kakvu težnju. Važno je da ljudi dobiju emocije kroz interpretaciju.
Je li gospođica Silvani bila više prokletstvo ili prednost?
Ta mješavina žene i usamljenosti, u njenom utabanom i grotesknom crvenom seksu, sada je dio mene, nažalost i na sreću.Glumeći lik do kraja života riskirate sumnjati predstavljate li njegove mane ili vrline, čak i izvan pozornice. Silvani je moja sjena, ta mlada dama mi pripada po pravu. Činjenica je da ljudi uvijek očekuju da će se nasmijati kada pričaju o meni, možda je to tako, ali uzmimo u obzir da postoji i nešto drugo.
Ali otišla je na audiciju da glumi gospođu Pinu.
Znaš kako bi to bilo dosadno. Izumio sam Silvani, dao sam mu okvir, imajući na raspolaganju debelu tkaninu kao što je Villaggio. Kad me Luciano Salce pozvao na audiciju, ne znajući specifičnosti uloge koju sam trebala igrati, pojavila sam se u uskoj crvenoj haljini, mrežastim čarapama i štiklama. Puzeći sam otvorila vrata, a on mi je rekao: "Anna, upamtio sam te ružniju" . Paul je odgovorio: “Ona je puna nedostataka, ali ih nosi u svojim petama. A netko poput Fantozzija može samo sanjati nekoga ovakvog”. Autoironija me oduvijek spašavala, što više razmišljam o tome, sve sam uvjereniji u to.
Možeš li mi reći kako je bilo kad si poslao Fellinija k vragu?
Zajedno sam radio na sinkronizaciji jednog od njegovih filmova, Rim s velikim Oresteom Lionellom. Jednog dana pojavio se iza stakla i tražio od mene da udvostručim stogodišnjicu. Težak zadatak za mene jer sam tada bila djevojčica. Pokušavao sam i pokušavao, ali nikad nije išlo. Toliko da je na kraju iznerviran viknuo: “Gospođice Mezzamauro, vi uopće niste dobri”. Nikada to nije rekao, ja sam mu odgovorio: "Vidite gospodine "Felloni" , pošto imate u kući glumicu puno stariju od mene, neka ona radi sinkronizaciju!" . Zalupio sam dio i otišao, izgledajući ponosno i zadovoljno.
