Umro je mirno u snu u subotu ujutro u svom domu u New Yorku. Imao je 91 godinu, Ron Galela. I da nije bilo ovog neočekivanog događaja, jučer bi otišao na Met Gala 2022. fotografirati zvijezde. Iza živice kao i uvijek. Nije stajao, jer više nije hodao, već je sjedio u povoljnom položaju.
Rođen u New Yorku 1931. od oca podrijetlom iz Muro Lucana (Basilicata) – Centar za međunarodne studije Lucanije u svijetu odmah je objavio poruku sućuti -, Galella je bio jedan od najpoznatijih fotografa na svijetu . Čak i ako mu je specijalizacija bila najdosadnija od svih, kao da fotografija već nije: jurnjava za poznatim ljudima da im ukrade kadar, ukratko, paparazzari.
Aktivnost koja se općenito smatra vulgarnom koju Ron oplemenjuje senzibilitetom za fotonovinarstvo, područjem u kojem je diplomirao na Art Center College of Design u Los Angelesu.
Izraz možda također potječe iz Fellinijeve Dolce vita, ali postojanost mastifa-Rona nadvladava puki skandal i postaje mnogo više: dokument, najdivljivija rendgenska slika.
Kako mu to uspijeva? Budite strpljivi, pričekajte, pričekajte još malo, a zatim pustite kameru. Ne gleda ni u objektiv, kaže legenda koja se o njemu skupljala desetljećima. Samo mu je stalo do toga da uhvati nešto što se ne vidi, što zvijezde na svim poljima – glumci, pjevači, sportaši, političari – ne žele da se vidi.
Ili čak da se vidi, jer onda dugoročno prepoznaju, pa malo igraju poze, ili možda više i ne obraćaju pažnju na to. Jer fotografije neobičnog paparazza možda su kradom snimljene, ali i one su navedene.A možda bi trebalo raditi za dobrobit oboje.
Ron Galella: mitraljezi bljeskalice
Međutim, nisu svi skloni upasti u Ronov teren. I oni lete bačvom, gdje ne samo kamera, nego i nekoliko kostiju raspadnu se. Godine 1973. Marlon Brando je razbio svoju čeljust. Naučena lekcija, kad zna da je glumac u blizini, stavi kacigu za ragbi. Osamdesetih je Sean Penn – u paru s Madonnom koja se skriva od srama – igrao boksačku vreću svojim licem.
Bette Davis, Cher, Diane Keaton, Woody Allen (djelić imena koje je Ron Galella jurio i čekao da odu ili uđu u kuću, iz kluba, iz auta), ruke i torbice između sebe i cilj, ali nema što učiniti. Također jer Ron puca rafalno. Često izdaleka, nije bitno tko stoji ispred i iza slavne osobe.Doista, ti oblici i detalji, te pogreške, još više ističu jedinstvenost likova. Tako da su najbolje fotografije uvijek one koje se šunjaju iza prozora automobila i između ljudi.
Tamo gdje ima malo svjetla ili gdje brzina kadra – pomiješana s brzinom bijega onih koji žele pobjeći od Rona – čini zrnatost zamrznute slike i krivo centriranje subjekta fantazmatski proces. Slučaj serije fotografija o Jackie Kennedy, Galelinoj opsesiji, posebno u njujorškim godinama oboje. Svakodnevna potjera koja ga je 1972. koštala zabrane držanja udaljenosti od 15 metara od bivše prve dame.
Unatoč tome, on je uvijek i iznova fotografira, ostavljajući od nje – žene s krvavim ružičastim Chanelom njezinog ubijenog muža – dojam vitke i dinamične, samotne, introvertirane žene, za koju je od vitalnog značaja za kretanje. I što više razvija role filma, to njezin misterij postaje nedokučiviji, s iluzijom da što više kutova ima, to ju je lakše razumjeti.Ali to nikad nije slučaj.
Čak i ako je to igra koja se isplati, jer prikazuje poznate u inače nevidljivim pozama. Netolerancije i refleksije, nelagode i nadmoći. A onda zbog brojnih zasjeda Ron dobije najsvježiju fotografiju, najreprezentativniju glamur zvijezda.
Iz sjećanja: Robert Redford s avijatičarkama s ogledalom i kravatom na glavi i ramenima u prometu u New Yorku (1974.), kasnije prikazan na naslovnici The Photographs of Ron Gallella (2002.). Cher na Met Gala 1974. Ali MacGraw ispija piće na dodjeli Oscara 1975. Jack Nicholson je isplazio jezik na premijeri filma Vrućina Paula Morrisseyja i svaka ukradena fotografija Jacka i Anjelice Huston tijekom njihove veze.
