Jedne večeri, sir Laurence Olivier, nakon što je završio zapanjujući nastup Othella, otišao je u svlačionicu i zatvorio se u sebi odbijajući nikoga vidjeti. Kolega je pokucao i pitao u čemu je problem: "Zar nisi shvatio da si bio jako dobar?" "Naravno da sam to shvatio", rekao je Olivier, "ali ne znam zašto." Već. Zašto su neki glumci izvanredni, uvjerljivi i karizmatični, a drugi ne?
Ken Rea, Novozelanđanin, 72 godine, već trideset u Londonu, učitelj glume na Guildhall School of Music and Drama, putovao je svijetom proučavajući balijsko kazalište i kabuki u Japanu i bio je učitelj mnogih zvijezda, od Michelle Dockery, Lady Mary iz opatije Downton preko Orlanda Blooma do Jamesa Bonda Daniela Craiga.
Napisao je knjigu (L’attore extraordinario, izdavač Franco Angeli) u kojoj govori o svom iskustvu učitelja, ilustrira mnoge korisne vježbe za glumce i također pokušava odgovoriti na pitanja koja si svi postavljamo.
Zašto su britanski glumci tako dobri? O vašim školama?
Duga je tradicija, naravno. A tu je i Shakespeareovo kazalište. Ali stvarnu razliku čine oni, glumci. Došlo je do trenutka kada je u Guildhallu iznenada niz učenika započeo briljantne karijere. Naša je metoda uvijek bila ista, pa su studenti činili nešto više i bolje. Primjerice, moj prvi uspješni student bio je Ewan McGregor. Rano je stigao na nastavu i otišao posljednji. Uložio je toplinu u ono što je radio, nikada nije odustao.
Vrijedi li predanost više od talenta?
Gotovo je znanstveno. Istraživanje je provedeno, na primjer, na dobitnicima Nobelove nagrade. Većina onih koji ih osvoje nisu pojedinci s najvišim kvocijentom inteligencije. Tko je na olimpijskim igrama imao najviše zlatnih medalja u klizanju, ista je osoba koja je beskrajno puno puta pala. To se odnosi i na glumce: što više vježbaju, to su bolji.
U talijanskom mentalitetu povezanom s neorealističkom kinematografijom, mi mislimo da svatko može biti glumac.
To je djelomično točno. Ali performansi na visokoj razini postižu se polako, iz godine u godinu, film za filmom, održavajući stalnu razinu energije i entuzijazma. Malo tko uspije. Glumci, posebno žene, žive u toj profesiji uvijek se osjećajući pomalo žrtvama, čekajući telefonski poziv koji će sve promijeniti. Na audicije stižu zrakom "hvala, kakva čast biti primljena". Pogrešno. Glumac mora biti siguran u svoje sposobnosti. Ali ovu sigurnost možete imati samo ako ste uvijek spremni, fit tijela, istreniranog glasa, pripremljenog uma. Sa 60 godina Laurence Olivier pohađao je nastavu jednom tjedno!
Puno discipline.
Za mene je stalna napetost između discipline i spontanosti ono što stvara velikog glumca, odnosno rigorozan kao sportaš u životu, ali uvijek održavajući ono što ja nazivam osjećajem opasnosti na sceni.
To je?
Ne budite predvidljivi, neka gledatelj vjeruje da ne zna što će lik učiniti. I neka mašta djeluje. Primjer: vi ste glumac kojem predlažu da bude gusar. Možete proučavati stare filmove i gledati stare slike: pojavit će se ispravna, filološka interpretacija. Ali ako imate maštu o zamišljanju pirata kao verzije rock zvijezde iz devetnaestog stoljeća, vi ste Johnny Depp.
Međutim, po gusarima …
Znam. Depp je postao gotovo trunka. Ali talent je jedno, a karijera drugo. Moj učenik Joseph Fiennes sjajno je započeo zaljubljenog Shakespearea, a zatim gotovo nestao. Međutim, nije se prestao baviti kazalištem, čak ni s provincijskim tvrtkama i, kad se serijom vratio na stazu (The Handmaid’s Tale, ur.), Javnost je shvatila da on nije bilo tko. Kad su gledatelji otkrili Damiana Lewisa, još jednog mog učenika, u Domovini, nisu znali da dolazi iz godina i godina kazališta, malih uloga, stalnih i kontinuiranih vježbi.
Dakle, veliki uspjeh kao mladić nije preporučljiv?
Da, rano iskorištavanje je opasno. Istodobno, početak malog može biti snaga. Općenito, nekadašnje dijete glumac super je profesionalac koji je naučio promatrajući odrasle. Potvrdite moju tezu: što više radite, to ste bolji.
Ne ovisi li to i o redateljima?
Mnogi redatelji vole režirati glumce i iznose najbolje, drugi samo gledaju kadrove. Student mi je rekao da je sudjelovao u ratnom filmu redatelja redatelja koji je bio totalno nezainteresiran za glumce. Jednog dana moj je učenik nosio bisernu ogrlicu preko uniforme. Redatelj to nije primijetio.
Usporedimo veliku englesku glumicu s velikom Amerikankom: Helen Mirren naspram Meryl Streep
Kao mlada djevojka, Helen Mirren smatrana je seksi glumicom, klasičnom ljepoticom. Meryl nije bila takve ljepote i to je utjecalo na njihovu karijeru. Mirren je bio najbolji kad je odrastao, u zrelim ulogama. Kao mladić, Meryl se usredotočila na tehniku, vještine transformacije, naglaske. Tada mi je to bilo pomalo dosadno, previše ste mogli vidjeti trikove trgovine. Sad mi se čini boljom: možda se više zabavlja.
Obje su dobile Oscara glumeći stvarne likove: Elizabeth II i Margaret Thatcher.
To je vježba u virtuoznosti koju si malo koji glumac i glumica može priuštiti. Mogli su.
Pomaže li ili ne protetski make-up, onaj s isklesanim protezama koji je danas sve savršeniji i realniji? Ne glumi li to previše glumčevo lice? Vidim Churchillovu šminku i ne vidim Garyja Oldmana.
Ali upravo se pod maskom pojavljuju velikani. Jer rade na svemu ostalom: hodu, glasu, gestama, namjeri kojom se izgovaraju crte. Umjetnost je tu, a ne u šminkanju. Sjetite se Claire Foy iz filma The Crown: vrlo vjerodostojne mlade Elizabeth bez da joj previše sliči.
Bilo je pritužbi kad ju je zamijenila Olivia Colman.
Gledatelji su se navikli poistovjećivati kraljicu s Claire! Znam da je bilo sjajnih rasprava o boji očiju. Pokušali su joj staviti plave kontaktne leće kako bi bila sličnija kraljici i Claire. No Olivia je rekla da joj se nije dalo glumiti drugačiji pogled od njenog. Za mene je jako dobra, čak i sa smeđim očima.
Debljanje i mišići, gubljenje puno kilograma: je li po tim detaljima ocjenjujete sjajnog glumca?
Ne. Iako drastične promjene donose slavu i nagrade, moje zdravlje mi je važnije. Glumac je sportaš, ne može ugroziti svoju fizičku dobrobit. Možete biti izvrsni izvođači čak i bez dijeta s gladovanjem.
